Сериал «Приглашение к убийству 2: Таинственный Нил» — вот вам, так сказать, детективный балет в стиле нуар, где каждое движение подозрительно, а улыбка у героев как у людей, которые только что узнали что их алиби написано на песке. Итак, частный детектив Миранда Грин едет в Каир, и делает это с таким видом будто город сам попросил ее о расследовании, ну и конечно, чтобы не дать миру расслабится. Тут у нас убийство, совершенное в неприкосновенном месте — британском посольстве в Каире, месте настолько торжественном, что даже страх там выглядит вымуштрованным. Вот, так вот, в ту же ночь из посольства украден сверхсекретный документ, и это уже не просто преступление, а праздничный фейерверк беспорядка. Так вот, все сотрудники посольства под подозрением, и я бы сказал, что подозревают там даже воздух, потому что он тоже дышит. Ну и разумеется, присутствующие в закрытом месте тоже под следствием — американский фотограф, английская студентка, американская актриса, египетский охранник, садовник и сам посол, и каждый будто заранее репетировал виновность, да не в той роли. <br>Дальше все закручивается так, что расследование начинает напоминать балаган, где уликие сыпятся как конфетти, но почему то без сладости, ну и с привкусом бюрократии. Итак, Миранда Грин в Каире не просто ищет факты, она выталкивает из тишины посольства правду, ну а тишина отвечает нервными паузами и театральными взглядами. Тут вам гротескная роскошь закрытого пространства: посольство как клетка для светских лиц, и каждый персонаж ведет себя так, будто его мысли написаны мелом на стене, а смывать их некому. Вот египетский охранник, садовник, фотограф, актриса, студентка — они стоят в одной сцене, но каждому хочется быть главным действующим лицом, даже когда он молчит. Так вот, сверхсекретный документ превращается в Макгаффин уровня сверхграндиозности, потому что похищение происходит в ту же ночь, и это словно вселенная подмигивает: совпадений не будет, будут подозрения. Ну и посол тут как вершина пирамиды, где любая ложь звучит как официальная речь, только без печати и с дрожью в интонации. И вот я, признаюсь, смотрел и думал, что 1934 год со всем своим достоинством умеет превращать триллер в карикатуру: серьезное выглядит слишком серьезным, а значит смешным, ну и потому обличительным. Так вот, чем больше Миранда Грин сопоставляет детали, тем яснее становится, что в этом посольстве всем тесно: и фактам, и характером, и даже совести, если она вообще туда заходила. В итоге получается почти фельетонная погоня за правдой, где каждый шаг ведет не к ясности, а к новой тени, и каждая тень говорит: так могло быть, но почему то именно так и случилось. Да, я слегка спотыкаюсь о логику, но зато смеюсь над манерностью подозрений, и над тем как приличия пытаются спрятать в кармане то, что украли в ту же ночь. В конце ощущение такое, что документ исчез, а вместе с ним исчезла и уверенность, что неприкосновенные места бывают неприкосновенными « и это уже не детектив, а разоблачение смехом ».